Туркменская музыка скрывает в себе уникальную атмосферу, далекую от привычных азиатских мотивов. Исследования начались относительно поздно: в 1925 году советский учёный Виктор Успенский отправился в туркменские степи, чтобы записать народные мелодии. За несколько лет он собрал свыше 350 песен, а в 1928 году издание «Нож» отметило важность работы под редакцией Виктора Беляева.
Туркменская музыка выделяется своей скромностью в ударных инструментах — барабанов здесь почти нет. Ураненная пустыня Каракум оставила свой след: дефицит древесины сделал невозможным активное использование традиционных ударных. Вместо этого в центре внимания оказался дутар — двуструнный щипковый инструмент, сопровождающий пронзительное пение бахши.
Манера исполнения бахши особо — голос часто срывается, переходя почти в крик. В XIX веке Арминий Вамбери, европейский путешественник, описал это так: «Песни состояли из сиплых гортанных звуков, скорее хрипа, чем пения. Певец усиливал удары по струнам по мере воодушевления, а слушатели выражали эмоции, хватаясь за волосы и бросая шапки на землю».
«Юные кочевники, испуская стоны, будто готовы были сразиться сами с собой».
Особый тип слушателя, ышкы, настолько погружён в музыку, что следует за бахши повсюду, занимая особое место в традиции.
Художник Рувим Мазель советовал воспринимать туркменский ковер словно музыкальный партитур, где узоры и песни сливаются в одно: «Ковер звучит теми же мотивами, что и песнь туркмен».
В советские времена звукозаписывающие партии фирмы «Мелодия» преодолевали пустыни и добирались в самые отдалённые ауылы, чтобы сохранить эту музыкальную память. Сегодня записи — редкие коллекционные раритеты, и порой их цена достигает $350, поскольку они редко покидали пределы Туркменистана.
Советский джаз-фанк и прог-рок с туркменским колоритом
В 1980-х Туркменистан удивил стильным джаз-фанком от групп «Гунеш» и «Фирюза». «Гунеш» дебютировала ярким психоделическим диско-фанком с мужским многоголосьем и духовой секцией. «Мелодия» даже сравнивала их звучание с ABBA, выпустив диски с обеими группами. «Гунеш» продолжала работу и после распада СССР.
«Фирюза» играла продуманный инструментальный прог-рок и этно-джаз, завоевав первое место на всесоюзном конкурсе артистов эстрады в 1979 году. Благодаря поддержке Аллы Пугачёвой, их альбом быстро появился в Москве — редкость для советской музыкальной индустрии.
Некоторые коллективы, такие как «Азия», остались в тени официальных студий. Их запись с фестиваля Jazz Ashgabat 1988 года демонстрирует свободу и свежесть звучания, но эти группы почти забыты.
В конце 1980-х началась эра рока: «Информбюро», «Нотариальная контора», «Рваные паруса» и другие играли концерты даже на пустырях и в гаражах. Записи этих выступлений сохранены на YouTube-канале Ашхабадского рок-клуба.
Легенды и неожиданные герои туркменской сцены
Атабай Чарыкулиев — главная звезда туркменской музыки, голос супергруппы «Ашхабад», выпустившей альбом на лейбле Real World Питера Гэбриела в 1993 году. Их микс джаз-фьюжна и традиций завоевал поклонников по всему миру. После смерти в 2009 году Атабай оставил сотни композиций, и сегодня его наследие можно услышать в миксах диджея Фархада Фарзали.
Более эксцентричный персонаж — бывший президент Гурбангулы Бердымухамедов, снявший запрет на оперу и балет. Он не только поддержал музыку, но и сам записал несколько песен, иногда выступая на корпоративах. После ухода с поста он посвятил себя другому увлечению — лошадям.
Современная сцена и вызовы времени
Сегодня о музыкальной жизни Туркменистана известно мало. Фархад Фарзали отмечает, что туркменские исполнители слушаются через сервисы Sazz, Belet Music и Aydym, но в его плейлисте доминируют советские артисты и классики вроде Медиянет Шахбердиевой и Атабая Чарыкулиева.
«Современные исполнители редко повторяют успех ансамбля «Ашхабад», за исключением дуэта Олган Бахши и Зыяда Джумаева, которые иногда появляются на международных фестивалях».
Олган, наследник народных традиций, выпустил дебютный альбом в 2023 году — практически единственный современный релиз с туркменской музыкой, заметный в мире.
Особое место занимает метал-сцена: группа Relicts успела выпустить три альбома оккультного блэк-метала с фольклорными мотивами. Автор песен — археолог Сердар Салихов, черпающий вдохновение в древней мифологии. Последний альбом вышел в 2008 году на российском лейбле и получил положительные отзывы.
Другие метал-коллективы Туркменистана остаются загадкой — информации о них практически нет.
Ещё один интересный артист — Чуванч Чарыев, который на Bandcamp и SoundCloud предлагает эпическую оркестровую музыку в стилистике игровых саундтреков, сохраняя национальную идентичность.
