В этом году на Каннском кинофестивале впервые за долгое время не было фильмов от крупных голливудских студий — не считая ретроспективы «Форсажа». Вместо этого в программу вошли картины американских режиссеров, работающих в независимом, стриминговом и документальном кино. Рассказываем, как выглядело американское кино в Каннах по версии Джеймса Грея, Джона Траволты, Стивена Содерберга и Рона Говарда, пишет Афиша.
«Бумажный тигр» («Paper Tiger»), режиссер Джеймс Грей
Действие фильма переносит нас в 1986 год в Нью-Йорк. Ирвин Перл (в исполнении Майлза Теллера) — талантливый инженер, к нему неожиданно приходит брат Гэри (Адам Драйвер), бывший полицейский с боевым опытом. Гэри предлагает Ирвину исследовать, сколько стоит очистка Канала Бруклина от нефти и грязи — проект, завязанный с влиятельными русскими. Плата за работу обещана солидная, но есть ощущение, что это совсем не простая и честная сделка.
Жена Ирвина, Хестер (Скарлетт Йоханссон), сразу понимает — это может быть афера и советует брать деньги наличными, чтобы не иметь неприятностей с налоговой. По классике Джеймса Грея, неприятности не заставляют себя ждать, и на фоне криминальной истории разворачивается драма семейных отношений и непростая инициация старших сыновей Ирвина.
Любопытно, что за многие годы Грей почти не снимал криминальные фильмы, а здесь возвращается к своему раннему стилю, который объединяет социальный криминал и интроспекцию. Главная сюжетная линия строится на внутреннем конфликте и личной трагедии, хотя некоторые персонажи получились не совсем убедительными.
Особое внимание уделяется двум актерским дуэтам — Адам Драйвер в роли Гэри напоминает Аль Пачино, а Майлз Теллер с очками — Джеймса Белуши. В финале отметим эффектную сцену в кукурузном поле, которая отсылает к классике Хичкока «К северу через северо-запад». По мнению критика, фильм лишь отчасти раскрывает свои потенциалы, иногда спеша к кульминации.
Премьера «Бумажного тигра» в России запланирована на 12 ноября 2026 года.
Читайте также на «7 Новостей»Недавно стало известно, что Пол Энтони Келли вливается в звездный каст 13-го сезона «Американской истории ужасов», где Сара Полсон вернется к своей знаменитой роли.
«Пропеллер: Ночной рейс в один конец» («Propeller One-Way Night Coach»), режиссер Джон Траволта
Это режиссерский дебют Джона Траволты, который вдохновлялся собственной детской книгой из 1990-х. Фильм рассказывает о восьмилетнем мальчике Джеффе, зацикленном на небе и самолетах в эпоху золотого века коммерческой авиации 1960-х годов в США. Мама дарит ему большое путешествие через всю страну, и всё превращается в настоящую сказку — огни городов за иллюминатором, доброжелательные бортпроводницы и колоритные попутчики создают атмосферу чуда.
Фильм пропитан ностальгией и нежностью, снят от лица ребенка с элементами игрушечности и юмора. Взрослый рассказчик с иронией и теплом комментирует события, включая любовные истории мамы и кулинарные казусы на борту. Финал с передачей пилотской эмблемы мальчику кажется немного приторным, но оно и понятно — для своего режиссера эта история очень личная.
Премьера на Apple TV — 29 мая.
«Джон Леннон: Последнее интервью» («John Lennon: The Last Interview»), режиссер Стивен Содерберг
Документальный фильм строится вокруг последнего интервью Джона Леннона и Йоко Оно, записанного 8 декабря 1980 года в их квартире в «Дакоте». Несколько часов спустя музыкант был застрелен. Леннон в беседе делится мыслями о семье, творчестве, возвращении к музыке и своем альбоме Double Fantasy, рассуждает о равенстве и счастье — и делает это с необычайной мягкостью.
Однако сам Содерберг, по мнению критиков, остается довольно отстранённым. Сцены плавно сливаются с архивными фото и музыкой, но фильм выглядит скорее как презентация, снятая на скорую руку. Особенно вызывают вопросы вставки с визуальными эффектами, созданными искусственным интеллектом — они не встраиваются в атмосферу картины и местами выглядят нелепо.
Оценка фильма — 2 из 10.
«Аведон» («Avedon»), режиссер Рон Говард
Если вы не знакомы с именем Ричарда Аведона, то точно встречали его фотографии — знаменитые портреты Хичкока, Дали, Твигги и других. Документалка Рона Говарда рассказывает о мании фотографа к необычным лицам и его жизни по ту сторону фотокамеры.
Говард подходит к теме с большой любовью и уважением, создавая фильм скорее как элегию ушедшей эпохи — времени, когда журналы всё еще создавали мифы о звездах, а медиа не ассоциировались с словами «контент» и «виральность». Без особых изысков, но с живым монтажом и энергией, фильм смотрится легко и наполняет зрителя жизнью, так же как и дебют Траволты, представленный на фестивале.
Оценка — 7 из 10.
