В конце 1960-х в американские кинотеатры и драйв-ины ворвалась настоящая революция — запреты смягчили, и режиссеры получили зеленый свет на яростные сцены насилия, откровенный секс и наркоту. По данным издания, именно тогда воцарился расцвет эксплуатационного кино, а жанр блэксплуатейшен начал свой стремительный взлет.
Этот жанр подарил зрителям стиль, драйв и экшн: продюсеры вкладывались в сюжеты про радикальных хиппи, байкеров и жестоких бандитов без оглядки на качество, давая артистам полную свободу творить на стыке борьбы и разврата. Настоящие шедевры здесь были в меньшинстве, но именно в блэксплуатейшене афроамериканские режиссеры нашли возможность показать народное сопротивление и гордость.
Прорыв начался в 1970-х — на фоне борьбы за гражданские права и творческого подъема «Черных пантер». Быстрый успех фильмов «Шафт» (1971) и «Крепкий кофеек» (1973) убедил мир, что блэксплуатейшен — не просто дешевый жанр, а мощная культурная сила, несмотря на позднейшее падение его популярности к середине 1980-х. Сегодня самые известные имена часто заслоняют тысячи забытых лент, и мы предлагаем заново открыть 30 настоящих жемчужин блэксплуатейшена.
«Черный клановец» (1966) — Тед В.Микелс
Еще до расцвета жанра этот фильм показал, как можно разоблачать расизм через провокационный сюжет: белый актер в роли светлокожего афроамериканца проникает в ККК ради мести. По атмосфере и теме эпохи картина предвосхитила ключевую волну, а Спайк Ли, создавая свой «Черный клановец», непременно вдохновлялся работой Микелса.
«На той стороне 110-й улицы» (1972) — Барри Шир
Детектив, стирающий грань между голливудским мейнстримом и блэксплуатейшеном. Снят на улицах Нью-Йорка, фильм столкнул белых и афроамериканских гангстеров в жестоком ограблении, приправленном великолепной операторской работой и музыкой Бобби Уомака.
«Решала» (1972) — Айван Диксон
Мистер Ти — герой улиц Южного Централа, который в ролях и духе излучает настоящую афроамериканскую крутизну. Саундтрек к фильму создал сам Марвин Гэй, а бойцовские приемы главного героя по-настоящему поражают.
«Последнее падение» (1972) — Оскар Уилльямс
Фильм в духе Жана-Люка Годара с политизированной этикой: черные революционеры мстят копам-расистам. Этот забытый шедевр проводится через мокьюментари и остается актуальным примером афроамериканского бунта во времена 1970-х.
«Прохладный ветерок» (1972) — Барри Поллак
Может не стал хитом из-за критики и пустых залов, но именно в нем парит дух Black Cool — главного символа блэксплуатейшена. Главный герой с ограбления века превращается в иконку черного стиля и крутизны.
«На вершине» (1972) — Кристофер Сент-Джон
Режиссерский дебют актера, история полицейского с раздвоением личности, вращающегося к ночи в хиппов, стала крутой драмой с психоделическими вставками и впечатлила даже Берлинский кинофестиваль.
«Ганн» (1972) — Роберт Хартфорд-Дэвис
Любимец Квентина Тарантино, который признавался, что первые просмотры картины с афроамериканским бунтарем вдохновили его снимать собственные фильмы. История о конфликте владельца клуба и радикальных активистов стала классикой жанра.
«Призрак, который сидит у двери» (1973) — Айван Диксон
Боевой вызов белым гегемонам, где герой, обученный в ЦРУ, обращается в лидера черного сопротивления. Политический фильм вызвал столько шума, что был запрещен ФБР и переоткрыт только в 2004 году.
«Одноглазый Чарли» (1973) — Дон Чаффи
Вестерн, наполненный правдой о США времен Гражданской войны, взглянутый сквозь призму двух яростных героев — афроамериканца и индейца. Поразительно уникальный и до сих пор недооцененный.
«Черный Цезарь» (1973) — Ларри Коэн
История крестного отца Гарлема, где показаны уличные реалии и модный стиль 1970-х. Саундтрек создал Джеймс Браун — одна из самых влияющих работ жанра.
«Господи Иисусе, Проповедник» (1973) — Хеннинг Схеллеруп
Фильм о корыстных проповедниках, в котором главный герой — наемный убийца, маскирующийся под священника. Через несколько десятилетий образ из фильма вдохновил реперов JPEGMafia и Дэнни Брауна.
«Плохая репутация» (1974) — Джек Арнольд
Детектив в лос-анджелесской атмосфере с нестерпимым актерским составом, но при этом с дерзкой душой, типичной для блэксплуатейшена.
«Космос — это то самое место» (1974) — Джон Кони
Политический афрофутуризм от джазмена Сан Ра — герой открывает планету для афроамериканцев, сражаясь за право на будущее. Мюзикл, где музыка и фантазии сливаются воедино.
«Черная Эманюэль в Африке» (1975) — Битто Альбертини
Эротическая пародия с ярким феминистским посылом, полный кенийских пейзажей и крепкой идеи свободы выбора своих желаний.
«Малышка, Шэба» (1975) — Уилльям Гердлер
Пэм Грир в роли боевой сыщицы, сильной и стильной — идеальный образ для понимания эстетики и духа блэксплуатейшена.
«Автомойка» (1976) — Майкл Шульц
Комедия с расширенным актёрским составом, уличными разговорами и красочными персонажами — живое отражение повседневной жизни афроамериканцев.
«Дьявольский экспресс» (1976) — Барри Розен
Сумбурная, но нескучная смесь кунг-фу, демонов и нью-йоркских подземелий — одна из самых необычных лент в жанре.
«Месть Джей Ди» (1976) — Артур Маркс
Жестокая история с духом раздвоения личности и новоорлеанским оттенком, где студент под управлением призрака-гангстера выходит на кровавую охоту.
«Норман… это ты?» (1976) — Джордж Шлэттер
Комедия о сексуальной революции в семье, смелая даже по меркам 1970-х. Сатира, которая удивляет точностью и юмором.
«Борьба за свою жизнь» (1977) — Роберт А.Эндельсон
Жестокий триллер, где расисты превращаются в монстров, а темнокожий пастор готов пройти через огонь, чтобы защитить семью. Классика ужасного, но красивого кинематографа.
«Пити Уитстроу» (1977) — Клифф Роквимор
Фантастический комедийный хоррор о сделке с дьяволом и волшебной трости, полон черного сленга и культовых образов.
«Черная радость» (1977) — Энтони Симмонс
Британская драма о эмигранте, который ищет счастье в Лондоне и сталкивается с суровой действительностью, показанная с иронией и глубиной.
«Силы смерти» (1978) — Сирио Э.Сантьяго
Самурайский боевик с вендеттой, катанами и кровавыми сценами — редкая смесь азиатских традиций в афроамериканском фильме.
«Исправительная колония» (1979) — Джамаа Фанака
История боксера, вставшего на путь свободы в жестоких тюремных схватках. Фильм стал знаковым сочетанием спорта и криминального эксплуатейшена.
«Ниггер на шесть тысяч долларов» (1979) — Рене Мартинес-мл.
Низкобюджетный супергеройский фильм с комедийным подтекстом, который по сути является пародией и одним из самых забавных представителей жанра.
«Личные проблемы» (1980) — Билл Ганн
Экспериментальная драма без четкого сюжета, рассказывающая о жизни и любовных испытаниях в Гарлеме. Восхищение этой работой выразил даже Спайк Ли.
«Свадьба моего брата» (1983) — Чарлз Бернетт
Теплая и честная история о жизни и семье в Южном Централе, которая долгое время была доступна лишь в черновой версии.
«Гарлемские ночи» (1989) — Эдди Мерфи
Костюмированная комедия о нью-йоркских мошенниках, мимоходом напоследок вспоминающая золотой век блэксплуатейшена — с хорошим чувством юмора и драйвом.
«Притон» (1989) — Михаэль Фиша
Жестокий триллер улиц с дурной славой, показывающий мрачную реальность героев, уставших от жестокости и безысходности. Для многих это начало новой эры в афроамериканском кино.
